[喇叭] 有如現場的立體感　Wilson Benesch Precision P1.0 書架式揚聲器

在兩個月前我試過WilsonBeneschprecisionP2.0,當時本想商借P3.0。不過代理稱P2.0才是重點型號,因它的大小較適合香港家居環境,也許這個「合大小」,是指代理主要客群的家居尺寸吧。因為P2.0的聲音能量可以在我們四百平方的大試音室表現自如,那麼它需要的呼吸空間其實不算太小。

這次換成P1.0,這個體積才是最道合香港市場的型號吧。只不過定價正好落在一個非常熱鬧的售價帶,尤其是那些與WilsonBenesch同一國籍的品牌,都有強手座鎮。既然面對如此大競, P1.0又有足夠實力去挑戰一眾對手呢?

方正下的突破

Precision系列然不及旗艦Geometry系列那般科幻·方正外形多了一分傳統感覺,不過,在這方正外型之下,所用的技術其實一點也不傳統! Precisionp1.0的聲箱是複合結構,頂、底板都是由 CNC銑床製作的鋁金屬板,有一定厚度,斤兩與剛性同樣充足,既難以起震之餘,亦能抑制聲箱其他部分起震。此外,前障板、背板都是金屬製品,似乎也十分厚重,用手節起來,聲音十分輕微、低沉而短促,顯示這個箱體共振極低。
Wilson Benesch未有特別說明兩邊側板是甚麼材質,單純地官方爆炸圖去猜測,似乎是合成纖維板。這兩道剛性相對(金屬)地低,不過廠方增設了兩道厚身的管狀物,連接起兩邊側板,既有支撐作用,亦同時兼作阻尼物。

聲箱各個表面,用上長螺絲將之拉緊,這個概念來自現代建議的金屬支撐結構,除了堅固之外, 還可以仔細調整各個表面的受力狀況。
P1.0其實是低音反射式設計,在鋁製底板可以找到一個反射孔。而這個底板與雙柱式金屬腳架,在出廠前已經互相鎖緊,用家無需另覓腳架,也不可以將之拆除,常言道,書架揚聲器與腳架加起來,才是一對完整的揚聲器,那麼Wilson Benesch直接為你設計好高度合適的腳架,不需要用家冒「不夾聲」之險,亦免去了額外支出,也是一件好事吧。

招牌式單元與分音設計

Wilson Benesch是絲膜單元愛好者,他們花了不少心機與時間,去改良這種傳統振膜,包括加入碳纖維。三款Precision揚聲器所用的1吋Leonardo高音,它的振膜就是混入了碳纖維,這個設計其實取自旗艦Geometry系列,高頻延伸至24kHz(-2dB),看似不甚特別,但重點是廠方明言,它是平順地延伸至24kHz,這亦與實際聆聽感受相符,高音滾降點非常之高。包圍住高音單元的那圈特別紋理,是3D打印出來的導波器,摸起來不是硬質的,也許在引導聲波之外,還有一定的吸音作用,雙管齊下控制聲波擴散情況。

另一個Precision系列三款揚聲器的共通點,就是7吋Tactic II單元,Wilson Benesch把這款單元用作中音、低音、中低音,因為它的表現十分全能。它的振膜也加入了碳纖維,以提高剛性及阻尼性能。此外,Tactic功率承受能力出色,這款單元是不經分音器,直接接受擴音機驅策。這是廠方一直追求的,他們認為分音器是一種折衷,可以盡量不用就不去使用。所以,1.0負責中低音的Tactic 11單元不設分音器,只有高音單元才需要動用一個二階分音網絡,盡可能一切從簡。

越級挑戰

根據以往經驗,Wilson Benesch Precision P1.0的體積,是適合在百餘呎空間內發揮所長,不過,因為能夠以小搏大的小書架為數不少,所以這次試音,第一個開聲地點是我們大試音室,以 soulution前後級去聖動它。

小書架要在大房發出足夠音量,顯得勉強、聲音緊張、動態平面、接近拍邊臨界點,這是正常的,尤其是樂團編制較大的音樂作品,Philippe Jaroussky
<La storia di Orfeo》亦屬於其中之一,就頗容易出現以上情況。但P1.0例外,雖然已聽得出這個空間對它來說太大了,不過聲音依然帶着餘裕,音量與動態仍未到極限,不會令人聽到精神緊張,無需要為它擔心。聲音也不存在失控、毛刺。轉場前再嘗試尋找它的極限,播放Valery
Gergiev指揮慕
尼黑愛樂的《Mahler: Symphony No. 2’Resurrection’》。想不到大提琴、低音提琴的質感可以收貨,雖然無法潛到極深,不過已經很有說股力,又展現到兩種樂器在音域與音像大小的分別,兩者的琴弦直徑、厚度、韌性都不錯。更重要是全頻仍然接近平直,沒有明顯凹凸。它的功率承受能力真的喜出望外,尤其是中低音單元不設分音器,也可以發出四百呎空間內都足夠的音量而保持從容。

換個舞台

在大房時,P1.0還算從容,來到細房,就簡直是遊刃有餘。
在細房與這款揚聲器合作的是:Electrocompaniet EMC 1 MK3 SACD/CD機、Micromega M150 合併機、兩條Analysis Plus Power Oval 2 MK2電源線、inakustik Referenz NF-1204 Air XLR訊號線、TIGLON MSS-DF100SP-HSE喇叭線。
P1.0在新舞台再播一次《Mahler: Symphony No.2 ‘Resurrection’》,之前受限的動態現在回來了,音像輪廓也銳利得多,而同樣地,聲音完全甩箱,沒有聲音會不自然地黏在前障板上。音場不但闊度出色,高度也不錯,就算耳朵的水平位在高音單元之上六吋有多,音場與定位依然正常,錄音場地的天花一點也不矮,足以聽到堂音與空氣感。

P1.0可以擔任鑑聽揚聲器,因為它有出色顯微能力,表達不同錄音風格與製作水準當然難不到它,更連混音痕跡都聽得出來,例如播出《Cats:Original Cast Recording》,就可以聽到不同音軌極輕微的差異,尤其是reverb分量有何不同。P1.0沒有刻意凸顯這些元素,它只是平均地放大各種聲音,不過如果你對這些細節比較敏感的話,就會發現它交代得十分清楚。

端正而不木納

正如這個副題所言,P1.0是端正的,沒有明顯音色偏好,只是表現能力夠強,尤其是高音,向上延伸又高又平直,令空間訊息量比不少揚聲器來得豐富。
不過,另一方面,它又能夠播出音樂家、歌手的感情,”Memory”聽起來還是十分催淚。
人聲能量充沛,無論男女,都是精神氣足,提氣時有爆發力,口形亦收得夠明顯。女聲升key時既有穿透力,又不會刺耳,只是沒有壓抑而已,高得來亦有厚度,不是只重飄逸而失去重量。

最後是 Ivo Pogorelich的《Chopin: 4 Scherzi》,這事輯在部分系統中,中高音會過響、太硬, P1.0則沒有這種情況,反而高亢、瞬變快時,仍可變得琴音漸變,不是只有硬朗。這款揚聲器揭示到大量細微變化,顯示Pogorelich的指法與力度極多變化,既是精心計算,也彈得非常自然,不只是強而有力。這些力量變化再大,每粒音也有來自共鳴帶來的潤澤。鋼琴本身也有一定分量,音像大小、中低與低音分量、向下延伸都勝過大部分同類體積的書架仔,這也是其中一項驚喜。

絃聲音響 Sound of Strings Audio
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