【器材測評】集四十年精髓於一身：Harbeth雨後初晴Monitor 30.2 40th Anniversary週年版監聽書架箱

上個月聆聽了英國Harbeth雨後初晴旗艦音箱M40.2後,其令人刮目相看的表現無疑成為新英國聲音風格的代表。但或許很多音響迷和我一樣,住房條件真的未必容得下M40.2的龐大能量,因此我一直心心念想聽聽那款體型適中的M30.2。對了,廠方推出M30.2已非一朝一夕,難道我沒有聽過嗎?當然不是的,以往我不但聽過M30.2,更早的M30也聽過多次了,因此對這款廠方排行第三的監聽利器還是比較瞭解的。但大家是否知道Harbeth雨後初晴在前不久推出了一系列40th Anniversary週年版(1977-2017 年)產品呢?其中就包括了我一直嚮往的Monitor 30.2。作為代表廠方匯聚40年音響美學的成果,我當更滿懷期待。於是,特意安排了半天時間,約好了經銷商典雅音樂花園,讓他們先搭配好一套組合,我要沒有干擾地親近這款週年紀念代表作。

聆聽時使用了55釐米高的厚重金屬腳架加以支撐,這副美國Sound Anchors的出品就是首選,音箱僅以小角度 Toe-In擺位就獲得準確而紮實的結像力和定位感

M30的身世

和曾經令我一聽鍾情的P3的誕生歷程類似,P3源於BBC經典監聽銘器LS3/5a,而M30則是為取代 BBC的鑑聽箱LS5/9而開發的。雖說是取代,但其責無論喇叭單元和箱體,由外及内一切都是革命式的新設計,無論造型、造工、材料等级以及聲音表現都是非舊型號所能相提並論的。原本Monitor 30和 30.1/30.2均定位為Mastering系列,而最新的M30.2(40th週年限量版)則定位為Professional Monitor專業監聽系列。現在最新的40週年紀念版和普通版在外形結構上都沒有改動,改良在於看不到的内部,比如喇叭單元設計和配對精確度、分頻器的用料與調聲取向等等方面。

就外觀而言,M30就像是拿掉Monitor 40上那隻12吋低音單元,再把體積縮小就成了Monitor 30, 不僅箱體的設計原理相同,單元的選用也一樣。LS5/9的低音反射孔在右上方,Monitor 30則將它改為左置。SEAS頂級的Excel T25-HB高音單元採用金屬振膜設計,鑄造的框架厚達0.5cm。而8吋的中低音單元是Harbeth著名的RADIAL專利產品,直接由前障板背後鎖緊,結構上完全就和Harbeth的其它家族成員一樣,因此從正面看去就可看到中低音單元安裝在前障板内側。而最新版本的M30.2和這對40th Anniversary週年版的中低音單元採用了Radial 2第二代聚合物振膜,在失真度和響應速度上較上一代產品有長足的進步。高音單元有换成了軟球頂振膜,振膜前加上了Restyled格柵,從而改善了高音的指向性,並且令音色更細膩柔和。

昂貴的SEAS Excel高音單元,據設計師Alan Shaw表示,在拿掉高音單元的保護網罩之後,高音頻率響應表現將更為平順,但指向性就變得更強了,權衡之下他還是選擇了提升擴散性

Harbeth的箱體設計有很多講究之處,比如多年來一直堅守的薄壁箱體理念,設計師Alan Shaw認為箱體就如同絃樂器的共鳴腔,假如做得很堅固而沒有多餘諧振的話,那麼就如同樂器沒有了木頭琴腔的共鳴,聲音變得乾瘦不豐滿了。當然了,音箱箱體的諧振是需要適度的控制的,不是所有頻段的共鳴都能改善聽感,因此他創立了自己一套理論,可有效控制箱體的諧振頻率和振幅,從而起到如同樂器版的共鳴發聲的效果,又避免了箱體染色影響聽感。而為了達到調聲的目的,Harbeth所有型號的箱體的前後障板都採用螺絲緊固設計,這樣做的好處是令箱體的每個面不會構成一個整體,切斷震動的傳遞路徑,從而有效控制箱體對音質影響。而箱體內壁各面都貼覆阻尼板控制振動,音箱内部以泡棉充填吸收多餘的振動,内部以工字型隔板對內部結構加以補強,多管齊下令Harbeth的薄壁箱體也能獲得理想的效果。

全新的M30.2(40th週年版)外飾採用冷峻高貴的銀桉樹木皮,接線端子全部採用最高等級的德國 WBT NextGen製品,內部的分頻器採用英國製造的聚丙烯電容和廠方稱為超高純度的接線,另外,和普通版相比,另一顯著的區別是面板上粘貼了40th的徽章,背板的銘牌上也彰顯了獨特的身份。

這就是最佳搭配

作為英國音響歷史時赫赫有名的監聽級音箱,M30/30.1/30.2系列的聲音依然維持着中性、準確的風格,而現在的40th週年版也不例外,而且在很多方面精益求精,因此對於前端器材的要求也是頗高的,假如前端器材搭配不妥或者有任何瑕疵,M30都會如賣地反映出來。這次試聽,代理商搭配的組合是同樣來自英國的Sugden瑟頓,包括Fusion 21播放機和經典的A21SE簽名版合併功放。Fusion 21播放機除了可播放CD外,還配備了USB-B接口,可供用家方便地連接電腦組成PC Hi-Fi系統。Fusion 21是廠方的第三代播放器產品,沒有採用傳統的CD轉盤機芯,而是使用了DVD光驅作為讀碟機構。然而Sugden並非拿來主義,所有的控制程序都是自行編寫的。利用DVD光驅較高的轉速,可以在遇到誤碼時作高速反覆讀取 CD上的數據,因此確保最正確的數據儲存於缓存中,並且Sugden採用精密的石英晶振時鐘的專用數字接口,以清除時基誤差。USB輸入對應192kHz取樣頻率,D/A解碼採用24bit/192kHz芯片,並且沒有使用陡峭的低通濾波器,從而令頻響延伸適應當今高清數字音樂格式的需求。

瑟頓一直堅持音樂訊號要以純A類方式進行放大才完美,純A類放大線路在訊號的放大過程中,每個放大元件都負責放大全波形訊號,而且在任何時間,都持續地有足夠大的電流通過,所以失真最小音質最好,但負面的是能耗大且效率較低。60年代很多音響製造商為節省成本,紛紛推出B類放大器,瑟頓堅持推出成本高昂但聲音甜美的A類放大器。而經典A21合併功放更是Sugden的創業之作,一直生產至今幾經改良升級,然成為英國音響產品的常青樹代表。從A21開始,Sugden就一直踐行看對純A類線路的信仰,輸出功率為純A類40/30W (4/80)。A21SE後級部份除了是純A類放大之外,更是雙單聲道的設計。後級左右聲道的兩塊線路板垂直插在機身左右的內側,機身外側則是整塊的散熱器。這個設計既能節省有限的空間,也可完全杜絕左右聲道的串音干擾,因而獲得更好的聲道分離度,對於整體音質的提升有非常大的幫助。A21SE每聲道使用兩顆10000µF的電解電容和設置了多重穩壓電路,提高了電源供應的穩定性,瑟頓多年以來一直緊持生產純甲類放大器,當然知道甲類放大器散熱的重要性。用僅僅30W輸出的 A21SE驅動M30.2(40th週年版)能夠帶來怎樣的聽感呢?

誠言,剛剛聽完強悍的M40.2,這對體型小很多的M30.2(40th週年版)音箱相比之下重播管風琴就少了一點“鑽入地心”的低頻下潛能力,M30.2(40th週年版)的頻響平衡顯然使得它的整體表現稍帶明亮色彩,或者換種說法,這種聲音風格就是我們平常說的中性、直白。

週年版採用德國WBT最高等級的NextGen系列接線端子,確保最佳的連接性能

小編制音樂發揮淋漓盡致

首先從李希特演奏的巴赫《平均律》聽起,李希特演奏出一種水汪汪的音色,加上方正嚴謹而抽象的結構,均被M30.2(40th週年版)忠實地呈現出來,其中不難聽出美好的層次感,音符的密质上乘,很容易聽得出來李希特迥異於他人的觸鍵特色,爽朗與結實,M30.2(40th週年版)都能完整地呈現。另一方面,M30.2 (40th週年版)並沒有在哪個頻段有突出的表現,正是這樣才造就了監聽器材的準確性。換上另一張鋼琴唱片,《波里尼的蕭邦敘事曲》,M30.2(40th週年版)所呈現的整體琴聲的表現更為清晰而深邃,以現有的聆聽環境略短的自然殘響嚴格而言,琴鍵敲擊琴絃的那種細微的鋼線振動的 “木頭味”仍不夠精彩,高頻的泛音也沒有M40.2來得綿長,但在這個價位範圍,我想M30.2(40th週年版)的中頻飽滿度與質感都堪稱上流水平。

箱體前後板均採用螺絲緊固的設計,是Harbeth一貫堅持的做法

另外,M30.2(40th週年版)的音場展現十分穩定一致,絕佳的寬度的縱深、定位明確、空間感飽滿充盈。幾乎對所有的音樂重現而言,使人坐在音樂廳前排位置的感覺,表演者的位置絕不會讓人感覺到模棱兩可或是排列在音箱平面之上。反而,結像定位的位置隨着不同唱片錄音風格而顯露出不同形態的。

比如重播帕爾曼與阿青肯納吉合作演繹的勃拉姆斯《小提琴奏鳴曲》,通過這張唱片可以一試M30.2 (40th週年版)重播小提琴的高頻延伸能力。這張唱片M30.2(40th週年版)的表現超乎想象的好,帕爾曼演奏的高音把位通常都能保持着柔嫩的美聲和光澤感,M30.2(40th週年版)的高音充盈着亮澤感又不會出現細節不足的情況,空間感與活生感,樂器的質感都可得高分。而上述這些聽感,顯然是得益於純A 類功放所獨有的甜潤光澤感,通過M30.2(40th週年版)竟然能夠毫無保留地呈現出來。

這就是最佳搭配

作為英國音響歷史時赫赫有名的監聽級音箱,M30/30.1/30.2系列的聲音依然維持着中性、準確的風格,而現在的40th週年版也不例外,而且在很多方面精益求精,因此對於前端器材的要求也是頗高的,假如前端器材搭配不妥或者有任何瑕疵,M30都會如實地反映出來。這次試聽,代理商搭配的組合是同樣來自英國的Sugden瑟頓,包括Fusion 21播放機和經典的A21SE簽名版合併功放。Fusion 21播放機除了可播放CD外,還配備了USB-B接口,可供用家方便地連接電腦組成PC Hi-Fi系統。Fusion 21是廠方的第三代播放器產品,沒有採用傳統的CD轉盤機芯,而是使用了DVD光驅作為讀碟機構。然而Sugden並非拿來主義,所有的控制程序都是自行編寫的。利用DVD光驅較高的轉速,可以在遇到誤碼時作高速反覆讀取 CD上的數據,因此確保最正確的數據儲存於緩存中,並且Sugden採用精密的石英晶振時鐘的專用數字接口,以清除時基誤差。USB輸入對應192kHz取樣頻率,D/A解碼採用24bit/192kHz芯片,並且沒有使用陡峭的低通濾波器,從而令頻響延伸適應當今高清數字音樂格式的需求。

瑟頓一直堅持音樂訊號要以純A類方式進行放大才完美,純A類放大線路在訊號的放大過程中,每個放大元件都負責放大全波形訊號,而且在任何時間,都持續地有足夠大的電流通過,所以失真最小音質最
好,但負面的是能耗大且效率較低。60年代很多音響製造商為節省成本,紛紛推出B類放大器,瑟頓堅持推出成本高昂但聲音甜美的A類放大器。而經典A21合併功放更是Sugden的創業之作,一直生產至今幾經改良升級,儼然成為英國音響產品的常青樹代表。從A21開始,Sugden就一直踐行看對純A類線路的信仰,輸出功率為純A類40/30W (4/80)。A21SE後級部份除了是純A類放大之外,更是雙單聲道的設計。後级左右聲道的兩塊線路板垂直插在機身左右的內側,機身外側則是整塊的散熱器,這個設計既能節省有限的空間,也可完全杜絕左右聲道的串音干擾,因而獲得更好的聲道分離度,對於整體音質的提升有非常大的幫助。A21SE每聲道使用兩顆10000µF的電解電容和設置了多重穩壓電路,提高了電源供應的穩定性,瑟頓多年以來一直緊持生產純甲類放大器,當然知道甲類放大器散熱的重要性。用僅僅30W輸出的 A21SE驅動M30.2 (40th週年版)能夠帶來怎樣的聽感呢?

誠言,剛剛聽完強悍的M40.2,這對體型小很多的M30.2(40th週年版)音箱相比之下重播管風琴就少了一點“鑽入地心”的低頻下潛能力,M30.2(40th週年版)的頻響平衡顯然使得它的整體表現稍帶明亮色彩,或者換種說法,這種聲音風格就是我們平常說的中性、直白。

總結

M30.2(40th週年版)相比較普通版本改良了喇叭單元的配對,精度要求達到嚴苛的0.5dB,而同時,分頻器和接線柱也採用更高級別的元件,加上紀念版獨有的木皮色澤,融合雨後初晴40年的調聲精髓,令這款經典音箱的整體素質與價值感得到全面提升,聽講紀念版數量有限,我可以申請一對嗎? Monitor系列不僅可供錄音室與家用二聲道使用,原廠更是進一步建議多聲道用家,不妨以3對M30作爲主/中置聲道,1對M20作為後置聲道,或者以更完善的M40/30進行搭配,組合出對應新數字時代或是家庭劇院系統之所需,當然,現在的型號都加上.2的後缀。

設計:兩路兩單元前倒相式
喇叭單元:7.9吋Radial2聚合物中低音單元、1吋軟球頂高音單元
頻率響應:50Hz-20kHz (±3dB)
標稱阻抗:6歐姆
靈敏度:85dB/W/m
體積(HWD): 18.1″x10.9×10.8″
重量:25.6磅